明成化珐华釉莲池纹梅瓶
瓶短颈，圆肩，肩以下至底渐收，近足处外撇，浅圈足。外壁珐华装饰，以深蓝色釉为地，图案先以沥粉法勾勒轮廓，再于轮廓内施以各色釉彩。肩部饰折枝牡丹纹间以鹤纹，以及如意云头纹一周，主体纹饰为莲池纹，近足处为海水江崖纹。足底、瓶底涩胎无釉。珐华器创烧于元代，兴盛于明。传世例子多不如此瓶精美，沥粉轮廓不仅不清晰，釉彩亦常见流淌于轮廓外的情况。此器采梅瓶造型，器型修长秀美，轮廓立体，釉彩鲜丽，莲瓣以罕见贴花堆栈的方式而成，莲叶上更生动地挂着露珠，为珐华器中难能可贵的佳作。法国吉美国立亚洲艺术博物馆藏有一件纹饰近乎相同的梅瓶，但于如意云肩下并无珠饰，见《东洋陶磁大观-7》，东京，年，图版80号（图一）。工艺水平与此相当的珐华器还可参考洛克斐勒家族旧藏的一件莲池鹭鸶纹罐，于香港佳士得年5月1日拍卖，拍品号，再于香港佳士得年11月28日拍卖，拍品号（图二），创下了明代珐华器世界拍卖纪录。可参考其他主体纹饰类似但辅以纹饰不同的珐华梅瓶，如瑞士鲍尔珍藏一例，其原为艾莫福普洛斯旧藏，肩饰莲瓣纹，载于《TheBaurCollection》，第二册，日内瓦，年，图版A号；纽约大都会博物馆一例，其肩饰如意云头纹，近足处绕仰式莲瓣纹一周，见《东洋陶磁大观-12》，年，图版35号；肩饰璎珞纹二例，一藏大英博物馆，见JessicaHarrison-Hall着《MingCeramicsintheBritishMuseum》，伦敦，年，图版13：5号，另一于年12月6日伦敦佳士得拍卖，拍品76号，以及饰此纹饰的珐华罐一例，载于《龙泉集芳》，第一册，东京，年，图号。
明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
六字楷书款罐唇口，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足内凹。通体以青花、红、黄、绿等色绘传统鱼藻纹。肩饰覆叶纹；近足处青花绘蕉叶纹；腹部以黄彩加矾红绘八尾鲤鱼，辅以各式水草荷花。圈足内青花书「大明嘉靖年制」楷书款。盖周边一圈绘鱼藻纹，盖面饰缨络杂宝纹，上置火焰纹宝珠钮。来源胡惠春家族珍藏纽约苏富比，年12月1日，拍品号（美金2，，）香港苏富比，私人基金珍藏明清御制瓷器及工艺品专场，2年10月29日，拍品18号（港币44，，，当时为中国瓷器世界拍卖记录）
明嘉靖御制戗金填漆牡丹龙纹菊瓣盘
盘呈菊瓣形，圈足。盘沿作四十八瓣，每一瓣戗金似孔雀羽毛的圆眼，犹如孔雀开屏。盘心戗金勾勒一龙，其纹理疏密分明，穿梭于中央一枝以戗金填漆而成的牡丹。足内髹深褐色漆，中描金「大明嘉靖年制」直款。嘉靖一朝的官造漆器数量颇丰，但以雕漆为主，戗金填漆次之，而其中工艺水品参差不齐，如此盘戗画之精细者极其罕见，推测其必出自内廷技艺高超之人。清宫旧藏两件纹饰相同的菊瓣盘，一为台北故宫博物院藏品，见《和光剔采–故宫藏漆》，台北，年，页，图版93号；另一藏北京故宫博物院，见故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》，香港，年，页，图版号（图一）。另可参考抱一斋旧藏一件盘心龙纹无牡丹的近似例，其曾于年展出于香港东方陶瓷学会暨中文大学文物馆联办《中国漆艺二千年》一展，见展览图录图版81号，后于4年10月8日于香港苏富比拍卖，拍品号。
明万历五彩凤纹葫芦式壁瓶
双长方框六字楷书款来源徐展堂珍藏，入藏于年代曾于香港佳士得拍卖，年10月30日，拍品号香港苏富比，年4月10日，拍品号瓶为半个葫芦形，以凤纹为主题。上腹绘双凤纹，穿梭于如意云纹之中，下腹绘凤鸟立于地面，置身于牡丹花丛及洞石之间，及三只小鸟飞动于空中。口沿与腰部分别绘蕉叶纹及如意云头纹，圈足饰卷草纹一周。背面颈部青花双长方框内青「大明万历年制」款，上覆荷叶，下承莲花。静观堂旧藏一件极为相似的例子，曾于年华盛顿特区阿瑟．M．赛克勒美术馆举办《JoinedColours.DecorationandMeaninginChinesePorcelain》展览展出，见该展图录图版34号，其后于年7月12日于伦敦苏富比拍卖，拍品68号。另参考两件上腹双凤朝右的例子，一为OttoDoring伉俪旧藏，年11月9日于纽约佳士得拍卖，拍品号，后载于AnthonyduBoulay着《Christie’sPictorialHistoryofChineseCeramics》，牛津，年，页，图版3号；另一书青花款，5年12月7日于德国纳高拍卖，拍品号。相同品种但下腹绘以公鸡的万历壁瓶可参考北京故宫博物院所藏一例，载于故宫博物院藏文物珍品大系《五彩．斗彩》，香港，年，页33，图版30号；天津市艺术博物馆一例，《天津市艺术博物馆藏瓷》，香港，图版号；瑞士鲍尔珍藏一例，见《TheBaurCollection》，第二册，日内瓦，年，图版A.号；德勒斯登国家艺术收藏馆一例，见《ChinesischesPorzellan》，莱比锡，年，图版66；以及香港苏富比1年10月5日拍卖一例，拍品号。
明嘉靖剔红牡丹纹盖盒
「大明永乐年制」刻款来源香港苏富比，年5月7日，拍品号盒为蔗段式，通体黄漆素地雕朱漆纹饰。盖面刻牡丹花丛，中心一朵，外围五朵。盒壁作转枝花叶纹，间隔着莲花、牡丹、茶花、栀子花，两两成组。盖内、盒内、盒底髹褐色漆。盒底边缘针刻「大明永乐年制」款。整体纹饰雕刻纤细精致，构图满而不窒，刀法流利，磨制圆滑，反映了永乐一朝高超的官方水平。此类花卉纹圆盒为永乐官造雕漆中的典型作品，惟此件尺寸较大，于同期作品中极其罕见。台北故宫有一件纹饰、尺寸相仿的永乐款盖盒，盖内刻乾隆四十七年（）御题诗，载于《和光剔彩–故宫藏漆》，台北，年，页33，图版14号（图一）。另参考两件纹饰相仿但尺寸较小的例子，一藏北京故宫，底边永乐刻款，载于《故宫博物院藏雕漆》，北京，年，图版31号；一藏上海博物馆，底边宣德刻款，系改永乐款而成，载于中国美术分类全集《中国漆器全集–5–明》，福州，年，图版22号。
明嘉靖红黄彩云龙纹罐
六字楷书款来源万野美术馆，编号香港佳士得，独具慧眼：万野美术馆藏重要中国艺术专场，年10月28日，拍品号圆口，短颈，丰肩下敛，圈足。外壁黄釉作地，黑彩勾绘轮廓。肩饰如意云纹，腹饰游龙灵芝纹，近足处绘江崖海水纹，纹饰空处填红釉为地。内部、圈足内施透明釉，外底青花书「大明嘉靖年制」楷书款。红地黄彩器为嘉靖朝之特有品种，需先以0摄氏温度烧好白瓷，再于外壁釉上施以黄彩以较低的温度入窑复烧，再以黑彩点睛、描绘轮廓，并以矾红彩涂地，然后第三次入窑烧造。因过程繁复，难度极高，故传世品数量稀罕。相同纹饰且尺寸接近者可见于全球各大博物馆及拍卖市场，高度皆介于12.7至15.2公分之间，参考一例藏于奈良大和文华馆，载于《龙泉集芳》，东京，年，第1册，图版号；一件藏牛津阿什莫林博物馆，见年东方陶瓷学会展览图录《IronintheFire》，图版64号；一件带盖，藏台北故宫博物院，载于D.Lion-Goldschmidt着《MingPorcelain》，佛立堡，年，图版号；AveryBrundage旧藏一例，现藏旧金山亚洲艺术博物馆，见HeLi着《ChineseCeramics：ANewComprehensiveStudy》，纽约，年，页，图版号；英国铁路基金会旧藏一例，后于年5月16日于香港苏富比拍卖，拍品28号；玫茵堂旧藏一例，后于1年4月7日香港苏富比拍卖，拍品66号。另可比较两件尺寸较小各约11公分高的例子，纹饰近乎相同但器身更为圆鼓，一例载于《龙泉集芳》，图版号；另一藏于北京国家博物馆，著录于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书–瓷器卷（明代）》，上海，年，页，图版85号，同书另刊一件（13.5公分）相同品种但绘以缠枝莲纹的例子，图版86号。还有一组高度逾20公分的近似例可资比较，此组数量较多，纹饰亦较为不同，如肩上为一圈卷草纹，足上为一圈如意云头，见北京故宫博物院藏一例，载于故宫博物院藏文物珍品大系《杂釉彩．素三彩》，上海，2年，图版50号；大英博物馆一例，见JessicaHarrison-Hall着《MingCeramicsintheBritishMuseum》，伦敦，年，图版9：90；两件载于年伦敦皇家艺术学院展览举办国际中国艺术展览图录，一为瑞典E.Hultmark医生旧藏，截口，图版号，另一藏德国汉堡工艺美术馆，图版号；一藏西雅图艺术博物馆，见华美协进会展览《DragonsinChineseArt》图录，纽约，年，图版42号；一藏波士顿美术馆，见《OrientalCeramics，theWorld’sGreatCollections》，-2年，第10册，图版号；以及香港苏富比，5年10月7日，拍品号。
明嘉靖剔犀如意云纹六方执壶
「大明嘉靖年制」楷书刻款执壶锡胎，六棱式，撇口，细长颈，垂腹，平足，长曲流，曲型柄。通体髹朱漆，刀口断层处露出黑漆二层，随形雕琢三组不同的如意云头纹。底髹黑漆，正中楷书刻「大明嘉靖年制」款。来源伦敦佳士得，年12月14日，拍品54号李汝宽珍藏香港佳士得，千文万华-李氏家族重要漆器珍藏，年12月3日，拍品号展览东亚艺术博物馆，《DragonandPhoenix：ChineseLacquerWare：TheLeeFamilyCollection》，科隆，年3月24日-6月24日，彩色图版19号，编号13洛杉矶郡立美术馆，-91年松涛美术馆，《中国の漆工芸》，东京，年，编号32执壶的造型于嘉靖期间甚为流行，多用于瓷器，亦偶见于漆器。此器造型优雅，雕刻深峻但流畅，在传世朱漆剔犀作品中未见他例，属孤品。最接近的例子为一把同期带盖的黑漆剔犀执壶，其为RobertdeStrycker教授夫人旧藏，年12月15日于巴黎Piasa拍卖，拍品56号。北京故宫博物院另藏有一把定年为明代晚期的黑漆剔犀云头纹葫芦形执壶，载于故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》，香港，年，页，图版号（图一）。此三把执壶皆为锡胎。
明洪武釉里红缠枝花卉纹菱口盏托
托菱花口，折沿，浅弧腹，托心凸起一槽，槽内饰十字花纹，外环六组缠枝菊纹，内壁饰八朵折枝莲纹，折沿饰卷草纹，外壁饰仰莲瓣纹。足内无釉。纹饰相若的洪武釉里红盏托虽见诸于全球公私珍藏，但如此发色鲜红者则极少。如此器内饰十字花纹的盏托有数例，一藏北京故宫博物院，见故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红（上）》，香港，2年，页，图版号；一藏上海博物馆，见汪庆正编《青花釉里红》，香港，年，图版39号；一载于A.duBoulay着《Christie’sPictorialHistoryofChineseCeramics》，牛津，年，编号。亦有中心饰折枝莲纹的例子，如斯德哥尔摩东亚博物馆所藏一例，见《OrientalCeramics》，年，第8册，图版51号；及中心饰折枝牡丹纹的例子，如玫茵堂旧藏一例，于1年4月7日香港苏富比拍卖，拍品44号。此类菱口盏托源于元末，器型仿自中东金属器。可比较玫茵堂所藏一件元代的青花例子，载于康蕊君着《玫茵堂中国陶瓷》，第4册（上），伦敦，0年，页31，图版号。
明宣德黄釉仰钟式盌
年，编号盌呈仰钟式。口径15.2厘米。撇口、深弧壁、圈足。内、外施浇黄釉，圈足内施白釉。外底釉下锥拱「大明宣德年制」六字双行周边锥拱双圈款。宣德时期景德镇御器厂烧造的浇黄釉瓷器在传世品和出土物中均有所见，造型见有墩式盌、仰钟式盌、盘、梨式执壶等。有的署年款，有的则不属年款。署年款者，有的署青花楷体「大明宣德年制」六字双行周边双圈款，有的署锥拱楷体「大明宣德年制」六字双行周边锥拱双圈款。如台北故宫收藏的宣德浇黄釉窝盘，高4.2厘米，口径18.5厘米，足径12厘米。敞口，浅弧壁，圈足。内、外均施浇黄釉，圈足内施白釉。外底釉下锥拱「大明宣德年制」六字双行周边锥拱双圈款。中国国家博物馆收藏的一件宣德浇黄釉撇口盘，内、外施浇黄釉，圈足内施白釉，外底署青花楷体「大明宣德年制」六字双行周边青花双圈款。总的来说，传世宣德朝御窑浇黄釉瓷器不多见。20世纪80年代以来，景德镇市珠山明代御器厂遗址出土的宣德朝浇黄釉瓷器标本，丰富了人们对宣德朝浇黄釉瓷器的认识。所出土浇黄釉梨式执壶（图一），通高12.9厘米，口径4厘米，足径5.7厘米。直口、短颈、垂腹、圈足。壶内施白釉、外施浇黄釉，圈足内亦施白釉，不署款。出土的浇黄釉墩式盌（图二），高7.4厘米，口径13.8厘米，足径7.8厘米。直口、深弧腹、圈足。内、外施浇黄釉，圈足内施白釉。外底署青花楷体「大明宣德年制」六字双行周边青花双圈款。这种仰钟式盌创烧于宣德朝景德镇御器厂。与本拍品相同的仰钟式浇黄釉盌，台北故宫亦收藏一件。另外，同样造型的盌还见有青花加矾红彩品种，如故宫博物院所藏宣德御窑青花加矾红彩九龙闹海纹仰钟式盌（图三），不署年款。撇口，深弧壁，圈足。器型因反扣如铜钟故名。内外皆施黄釉，釉色柔美匀亮。器底施透明釉，中心划双圈内「大明宣德年制」楷书款。黄釉瓷创烧于宣德一朝，数量极其稀少。此盌为仰钟式，更是难能可贵，流通市场上仅见此例，传世品仅知另外一例藏于台北故宫博物院，馆藏编号：故瓷/院（图一）。该盌于年点查号为「丽」字，原藏地点为紫禁城古董房，可见此盌之珍贵。存世的宣德黄釉瓷器以盘居多，款识见刻款及青花款两种。刻款的盘子尺寸较大，如台北故宫博物院所藏两件，一载于《明瓷名品图录》，东京，-8年，第1册，图版号（直径18.3公分），另一见《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北，8年，图版号（18.5公分）；以及一件于香港苏富比拍卖，年11月13日，拍品号（20公分）。青花款的例子可参考北京国家博物馆所藏一例，载于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书：瓷器卷：明代》，上海，年，图版49号（12.8公分）；香港佳士得拍卖一例，4年5月28日，拍品号（12.1公分）；AlfredClark旧藏一例，载于东方陶瓷协会《MonochromePorcelainoftheMingandManchuDynasties》，伦敦，年，图版号（12.1公分），同书图版号为一件宣德刻款的黄釉高足盌，后于伦敦苏富比拍卖，年12月9日，拍品号。 仰钟式盌盛行于宣德期间，除了上述的黄釉例子以外，台北故宫博物院另藏有白釉暗花、霁青釉、青花、及仿龙泉青釉等例，分载于《明代宣德官窑菁华特展图录》，图版57-60号。景德镇珠山御器厂亦曾出土红釉仰钟式盌残片，见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，图版-1号。黄釉以氧化铁为呈色剂，有两种施釉方法，一为素坯上直接上釉，一为在高温烧成的白釉施釉，再以约摄氏度的低温二次烧造，但往往会造成釉色不均的现象。此盌虽采二次施釉，但釉色均匀，极为难得。景德镇御窑厂宣德地层曾出土黄釉执壶及盘的残片，但二者釉色皆不均匀，故经淘汰，见8年鸿禧美术馆展览《景德镇出土明宣德官窑瓷器》展览图录图版43-2号（执壶）及-1号（盘）。
明初龙泉青釉刻牡丹纹大花盆
器深弧腹，折沿刻忍冬纹，腹刻上下交错大朵牡丹花叶纹，近底处以圆棱为分，棱痕以下仿几座刻六组如意云头纹。盆底中央设一圆孔。通体青釉，釉色匀称青翠。此花盆形制巨大，纹饰雕琢细腻却又不失大气，于龙泉器中罕见。纹饰器型均相仿的花盆可参考一件藏于日本出光美术馆，载于《中国陶磁：出光美术馆藏品图录》，东京，年，图版号。另可比较一件饰以莲花的例子，其载于AnthonyduBoulay着《Christie’sPictorialHistoryofChineseCeramics》，牛津，年，页97，图21号，后于8年9月16日于纽约佳士得拍卖，拍品26号（图一）。此盆口沿刻有折枝忍冬纹（图二），与永乐青花盏托上所见形式如出一辙，故可知制作年代相仿，永乐青花盏托见故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红（上）》，香港，2年，页84，图版81号。
明万历青花长命富贵倭角方盒
盒四方形，倭角，子母口。通体青花纹饰。盖面开光花石纹，巧石居中，左伴牡丹，右随雅菊，盖侧四开光，交替绘以牡丹、菊花，间以上下折枝花卉纹。底青花书「大明万历年制」楷书款。方形倭角盒于嘉万二朝皆有烧造。参考一件万历款青花缠枝莲纹长方盒，藏于北京故宫，载于故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红（中）》，香港，2年，页，图版号；一件纹饰与此近乎相同的嘉靖款方盒，于年12月5日伦敦佳士得拍卖，拍品号；以及一件万历款花鸟纹方盒，于年11月28日香港佳士得拍卖，拍品号。
明永乐青花缠枝四季花卉纹折沿洗
珍贵的永乐盆，将借自西亚伊斯兰教地区的器型，融入了中国的纹饰设计中，表现极为杰出。此盆独特的器型，系源自近东的金属器与玻璃器。纽约大都会博物馆所收藏的一件十四世纪叙利亚釉彩玻璃盆（口径29.2公分）便是一例，参见约翰．波普着《阿德比尔寺之中国瓷器收藏》伦敦，年，图版b。另参考一件藏于美国纽约大都会博物馆十四纪叙利亚/埃及马木路克时期的铜胎镶嵌银饰的折沿盆（图一）。另一件十三至十四世纪埃及马木路克时期的大盆（口径46公分）以铜嵌银丝制作，现藏洛杉矶郡美术馆，曾在伦敦海沃德美术馆展览并出版图录，参见《伊斯兰艺术》伦敦，年，页，图版号。此展览图录的作者指出，这类折沿盆沿袭了叙利亚与埃及阿尤布王朝时期（公元至40年）既有的器型，并在该图录中举出一例，见同书，页，图版，但这种早期的折沿盆，却缺乏后来启发中国瓷器那种盆腹微敛、直壁，以及伸转至折沿的锐利角度。另参考一件为纳赛尔?萨巴赫?艾哈迈德?萨巴赫珍藏，载于《科威特国家博物馆藏伊斯兰艺术》，伦敦，年，页94。上述的叙利亚玻璃器和马木路克时期铜器之纹饰，都以阿拉伯文字为主；但中国的青花折沿盆，却采取了迥异的装饰风格。尽管某些盆心绘缠枝花卉图案，或折沿正面有石竹纹饰，反映出了近东的源流；但其他部份的装饰，则展现出纯粹的中国风格。此类青花折沿盆可见于中国宫廷收藏，却未见于阿德比尔寺之收藏，且伊斯坦堡的托普卡比宫仅藏有一件，参见J.Ayer及R.Krahl所著，《伊斯坦堡托普卡比宫博物馆之中国陶瓷》，第2册，伦敦，6年，页，图版号，及页之彩图，因此可以推测这类器皿虽具异国形式．但其实是针对中国达官显贵制作，并非外销瓷。永乐时期所烧制的青花折沿盆有各种不同的大小，口径从16.5公分至31.6公分不等。此器口径26.3公分．属于中等尺寸。大部分青花折沿盆的口沿均绘海水波涛纹，此器即为一例。这种特殊的海水纹乃永乐朝御制精品的特征，只有尺寸非常大的永乐折沿盆，其折沿才会有不同的纹饰，如南京博物馆藏一例（口径30.9公分），参见《中国南京博物馆所藏–复苏的南迁文物》，东京，8年，页34，图版6号，以及北京故宫博物院藏一件（口径31．6公分），参见故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉裹红．上》，香港，2年，页52，图版49号，口沿均绘精巧的缠枝石竹纹。这两件大型折沿盆之盆心亦有不同的装饰，均为里心饰吉祥纹．外绕莲瓣纹．外围饰回纹；但中小型折沿盆的盆心，则绘上精致的缠枝如意云头纹，外围饰以一般的海水纹。北京故宫博物院载有一件纹饰相同但尺寸较小的折沿盆，见故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉裹红．上》，页53，图版50号（图二）。台北故宫博物院亦藏一件，其纹饰与此相同而且尺寸相仿，载于《明代初年瓷器特展目录》，台北，年，页，图版45号。另可比较一例载于《世界陶磁全集14明》，东京，年，页，图版号。以及布伦德基藏品，见《青花一中国瓷器及其对西方世界的影馨》，芝加哥，年，页84-85，图版28号。本器的器型似仍延续至宣德时期，但为时应颇为短暂，一件具宣德款的例子可参见日本的大和文华馆藏品，见《大和文华馆所藏品图版目录7-中国陶磁》，奈良，年，图版号。然而宣德的折沿盆的装饰手法已然不同。本器具有永乐时代雅致的装饰风格，以及近东的优美造型，两者结合之下，成就此一魅力独具的精品。这件珍贵的永乐盆，将借自西亚伊斯兰教地区的器型，融入了中国的纹饰设计中，表现极为杰出。此盆独特的器型，系源自近东的金属器与玻璃器。纽约大都会博物馆所收藏的一件十四世纪叙利亚釉彩玻璃盆（口径29.2公分）便是一例，参见约翰．波普着《阿德比尔寺之中国瓷器收藏》伦敦，年，图版b。另参考一件藏于美国纽约大都会博物馆十四纪叙利亚/埃及马木路克时期的铜胎镶嵌银饰的折沿盆（图一）。另一件十三至十四世纪埃及马木路克时期的大盆（口径46公分）以铜嵌银丝制作，现藏洛杉矶郡美术馆，曾在伦敦海沃德美术馆展览并出版图录，参见《伊斯兰艺术》伦敦，年，页，图版号。此展览图录的作者指出，这类折沿盆沿袭了叙利亚与埃及阿尤布王朝时期（公元至40年）既有的器型，并在该图录中举出一例，见同书，页，图版，但这种早期的折沿盆，却缺乏后来启发中国瓷器那种盆腹微敛、直壁，以及伸转至折沿的锐利角度。另参考一件为纳赛尔?萨巴赫?艾哈迈德?萨巴赫珍藏，载于《科威特国家博物馆藏伊斯兰艺术》，伦敦，年，页94。上述的叙利亚玻璃器和马木路克时期铜器之纹饰，都以阿拉伯文字为主；但中国的青花折沿盆，却采取了迥异的装饰风格。尽管某些盆心绘缠枝花卉图案，或折沿正面有石竹纹饰，反映出了近东的源流；但其他部份的装饰，则展现出纯粹的中国风格。此类青花折沿盆可见于中国宫廷收藏，却未见于阿德比尔寺之收藏，且伊斯坦堡的托普卡比宫仅藏有一件，参见J.Ayer及R.Krahl所著，《伊斯坦堡托普卡比宫博物馆之中国陶瓷》，第2册，伦敦，6年，页，图版号，及页之彩图，因此可以推测这类器皿虽具异国形式．但其实是针对中国达官显贵制作，并非外销瓷。永乐时期所烧制的青花折沿盆有各种不同的大小，口径从16.5公分至31.6公分不等。此器口径26.3公分．属于中等尺寸。大部分青花折沿盆的口沿均绘海水波涛纹，此器即为一例。这种特殊的海水纹乃永乐朝御制精品的特征，只有尺寸非常大的永乐折沿盆，其折沿才会有不同的纹饰，如南京博物馆藏一例（口径30.9公分），参见《中国南京博物馆所藏–复苏的南迁文物》，东京，8年，页34，图版6号，以及北京故宫博物院藏一件（口径31．6公分），参见故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉裹红．上》，香港，2年，页52，图版49号，口沿均绘精巧的缠枝石竹纹。这两件大型折沿盆之盆心亦有不同的装饰，均为里心饰吉祥纹．外绕莲瓣纹．外围饰回纹；但中小型折沿盆的盆心，则绘上精致的缠枝如意云头纹，外围饰以一般的海水纹。北京故宫博物院载有一件纹饰相同但尺寸较小的折沿盆，见故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉裹红．上》，页53，图版50号（图二）。台北故宫博物院亦藏一件，其纹饰与此相同而且尺寸相仿，载于《明代初年瓷器特展目录》，台北，年，页，图版45号。另可比较一例载于《世界陶磁全集14明》，东京，年，页，图版号。以及布伦德基藏品，见《青花一中国瓷器及其对西方世界的影馨》，芝加哥，年，页84-85，图版28号。本器的器型似仍延续至宣德时期，但为时应颇为短暂，一件具宣德款的例子可参见日本的大和文华馆藏品，见《大和文华馆所藏品图版目录7-中国陶磁》，奈良，年，图版号。然而宣德的折沿盆的装饰手法已然不同。本器具有永乐时代雅致的装饰风格，以及近东的优美造型，两者结合之下，成就此一魅力独具的精品。
明嘉靖五彩婴戏图罐
号罐短颈，丰肩下敛，浅圈足。外壁五彩绘通景婴戏图，八子尽情于庭园中嬉戏，或骑木马、或执荷叶、或打陀螺等，每人姿态各异，生动传神。肩饰蕉叶纹一周。足内青花书「大明嘉靖年制」楷书款。婴戏图为嘉靖官窑主要的纹饰之一，多见青花品种，五彩者十分罕见。嘉靖近似例仅知两例，一件经截口，为瑞典HolgerLauritzen珍藏，载于喜仁龙着《Kinaskonstundertre?rtusenden》，第2册，斯德哥尔摩，年，图；另一先后为A.T.Warre、MontagueL.Meyer、Kolkhorst递藏，于伦敦苏富比三次拍卖，1年7月10日，拍品84号，9年2月17日拍卖，拍品92号，以及0年4月14日，拍品92号。此纹样设计延续至万历，参考一例载于《龙泉集芳》，第1册，东京，年，图版号，以及香港佳士得年9月26日拍卖一例，拍品号。惟此二例的构图较松散，纹饰勾勒过于随意，质量不如前朝。