文学大家顾炎武《日知录》中云：“诗用叠字最难”。
叠字，亦称重言词。叠字诗词，运用巧妙就会有回环往复的效果，既能增加语言的音节美，又能增进情感的强度。
在漫长的历史中，存在着许多绝美的叠字诗，有的冷门，有的流传千古。
今天，带大家欣赏「叠字」诗词的独特魅力。
《钗头凤·红酥手》
〔宋〕陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！
《钗头凤·红酥手》是陆游写给唐琬的词。
“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉夫妻被迫分离的悲惨命运。“莫，莫，莫！”罢了，罢了，罢了......事已至此，再多心痛也于事无补了。
此词的背后是一个「有情人未成终生的眷属」的爱情悲剧。
唐婉是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇恩爱有加。这实为人间美事。
然而陆游的母亲对这位儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游将她休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度。把唐婉置于别馆，时时暗暗相会。
不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于将这对有情人拆散了。
唐婉后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写下这首著名的《钗头凤》。
《钗头凤·世情薄》
〔宋〕唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！
(装通：妆)
收到陆游的书信后，唐婉深知两人今生缘分已尽，心里说不尽的伤心，遂以此词相答。据说此后不久，唐婉就在悲伤中死去。
“难、难、难”，这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，无声地控诉了封建礼教的残酷不仁。
《声声慢·寻寻觅觅》
〔宋〕李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
（守着窗儿一作：守著窗儿）
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美，读来只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，一种愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
《凤凰台上忆吹箫》
〔清〕贺双卿
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？
谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
此词创造性地运用了二十余处叠词，读起来，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽地呢喃，言虽尽而意不绝。
此词堪与易安的《声声慢》媲美。词人常受丈夫冷落，婆婆虐待，内心凄苦又无处诉说。于是借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句动人。
《十二月过尧民歌·别情》
〔元〕王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
此诗描写女主人思念夫君时的心绪。全曲大量运用叠字“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”来修饰，以衬托情思之缠绵，情致之哀婉。
《叠字诗》
〔唐〕寒山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
唐代寒山的叠字诗，也是值得广为颂扬的佳作。这首诗起首两句写自己独坐而忧思，三四两句是环境的描写，末尾两句写对步入老境的哀叹。每一句末尾皆以叠字作结，于古朴中见苍健，卓见诗人功夫。
《杳杳寒山道》
〔唐〕寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
通篇句首都用叠字，是不多见的。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。
《宛转词》
〔唐〕王建
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
《宛转词》属于多叠式，即一句内有两个或两个以上的字重复。诗人将叠字运用于短章，别有一番诗意。“苑中花”它红红绿绿，娇羞可爱，此处用叠字颇显造景逗趣之妙，使面前的景物更加立体丰满。
《天净沙·即事》
〔元〕乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
这首曲子是叠字小曲，28字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，诗人全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
《迢迢牵牛星》
〔两汉〕佚名
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”。这些叠音词使这首诗音节和谐，质朴清丽，情趣盎然，自然而贴切地表达了物性与情思。
《书怀》
〔明〕朱权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
细雨纷纷、翠竹森森，落花点点、飞落树荫。贫恨苦悲、内心寞寞，愁闷情牵、睡梦沉沉。荒山野岭、音信隔绝，江水渺渺、寸心烦乱，哀思沉沉、默默无语，老来疏拙、岁月蹉跎。
全诗共用了11个叠词，一首诗作者用了11组阴郁沉重的叠词，如：“寞寞、沉沉、昏昏、渺渺”，让人感觉连在梦中都透不过气起来，抒发其孤独难耐的心情。
《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
〔五代〕佚名
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，青青云粉状。
《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》开创了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。这首词描写了春景、少女，将大自然的美与少女们的美融汇为一体。全词每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。
《醉春风》
〔宋〕贺铸
楼外屏山秀。凭阑新梦后。
归云何许误心期，候候候。
到陇梅花，渡江桃叶，断魂招手。
楚制汗衫旧。啼妆曾枕袖。
东阳咏罢不胜情，瘦瘦瘦。
隋岸伤离，渭城怀远，一枝烟柳。
叠字在古诗词中很常见，两字相叠叫「单叠」，四字相叠叫「双叠」。三叠字就比较少见了。在这首“三叠”词中，诗人用“候候候”和“瘦瘦瘦”六个字，写出思妇等待归人的心情，重复叠加，可见她心中的焦急与惆怅。
《醉春风》
〔宋〕朱敦儒
夜饮西真洞。群仙惊戏弄。
素娥传酒袖凌风，送送送。
吸尽金波，醉朝天阙，斗班星拱。
碧简承新宠。紫微恩露重。
忽然推枕草堂空。梦梦梦。
帐冷衾寒，月斜灯暗，画楼钟动。
朱敦儒早年所写的词比较具有现实意义，多忧时愤乱之作，沉痛凄怆，非常感人。到了晚年，过着闲适生活，词中充满了浮生若梦的消极思想与诗酒自放的颓废情调，“送送送”和“梦梦梦”六个字即是其当下生活的写照。
《郪中感怀》
〔唐〕刘驾
顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。
《望月》
〔唐〕刘驾
清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。
《春夜二首》
〔唐〕刘驾
几处兵戈阻路岐，忆山心切与山违。
时难何处披怀抱，日日日斜空醉归。
一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。
唐代诗人刘驾是叠字运用高手，叠字通常两字连用，但他三字连用，将两叠变成三叠，营造了更为幽深的意境。
《郪中感怀》中的「家家家」，《望月》中的「更更更」，《春夜》中的「日日日」、「夜夜夜」皆表达了诗人每一分每一秒挥之不散的愁绪，令人动容。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
〔宋〕欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工，不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。这三个字不仅写出“庭院”之幽深更写出了女主人内心的幽深孤寂。
这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。
李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。
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